Luis Bu~nuel: El Ojo de la Libertad: [Exposicion]

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Si tomamos dos im�genes con un �ngulo ligeramente distinto (con distinto paralaje) y se la proporcionamos a cada ojo, el cerebro podr� reconstruir la distancia y por lo tanto la sensaci�n de profundidad. En fotograf�a art�stica la calidad de la composici�n tiene much�simo m�s valor que la t�cnica. Estos nuevos �objetos temporales� dar�n vida a una nueva manera de vivir en sociedad. Por comenzar a abandonar la ilusión de tridimensionalidad en provecho de las superficies planas, Greenberg consideró a Manet el primer modernista [16] 21 A diferencia del calificativo de formalista, que el ambiente académico le adjudicó a Greenberg por su teoría del arte, Danto prefiere calificarlo como materialista, ya que la autopurificación que Greenberg pregona para la pintura implica el desechar todo aquello que no se identifique con los propios medios de la pintura, es decir todo lo que la hace tal a diferencia por ejemplo, de la escultura [17] 22 Como se ha podido observar, la pintura abstracta a lo largo del siglo XX rompe con el cuadro como ventana a través de la cual se percibe un fragmento del mundo al cuestionar el cuadro de caballete, en tanto propone una superficie de grandes dimensiones pero que en su interior es indiferenciada, repetitiva y matérica.
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Espartaco, edición especial 50th

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Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 2004, tomo 14, pp. 251-267. Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y Estética. Expresiones clásicas referentes a la belleza son las siguientes: Es hermoso aquello que causa placer con sólo ser conocido. También uno que genera cierta simpatía, pese a la terrible verdad e incomodidad de su mensaje (que ya da por ciertas algunas de las profecías clásicas del género), ya sea por su verdadera naturaleza de elegante serie B como por su descaro al vestir una premisa en realidad un tanto tonta como un filme inteligente.
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Velazquez, pintor y cortesano/ Velazquez, Painter and

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El uso de la imagen como documentos hist�rico, Cr�tica, Barcelona, 2001. 3 .- El profesor Bernardo Riego, uno de los principales pilotes en Espa�a en el edificio construido con discursos a partir de fuentes visuales, sintetiza los pasos dados por los trabajos fotohist�ricos hispanos y las posibilidades fontales de la fotograf�a en el art�culo "La historiograf�a espa�ola y los debates sobre la Fotograf�a como fuente hist�rica", Ayer, n�m. 24, 1996, pp. 91-111. 4 .- La microhistoria consistir�a en la reducci�n de la escala de observaci�n, en un an�lisis microsc�pico y en un estudio intensivo del material documental, seg�n Giovanni Levi, "Sobre microhistoria", en Peter Burke (ed.) Formas de hacer historia, Alianza Universidad, Madrid, 1999 [1993], pp. 119-143, por lo que el corpus documental fotogr�fico referido a una entidad geogr�fica como una localidad, un grupo de ellas o una provincia, brindar�a un material fontal excepcional para la construcci�n de discursos hist�ricos, y eso tras interpelar los documentos visuales partiendo de una teor�a y metodolog�a �tiles para cotejar y leer dichos documentos. 5 .- Este planteamiento est� desarrollado en Isidoro Lara Mart�n-Portugu�s y Emilio Luis Lara L�pez, La memoria en sepia.
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El espectáculo ilustrado (Textos Mínimos)

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El Mediterráneo en el siglo XIV: auge y declive de los Imperios. Literatura, cine y medios electrónicos, Carmen Gil Vrolik. “Los medios ineractivos corroer alma”, Diseño audiovisual, Manizales, 2004. http://www.disenovisual.com/static/laferla.htm, “Videoarte em transe”, Cibercultura, Itaú Lab, Itaú Cultural, San Pablo, 2004. “Máquina e imaginario”, en El paisaje mediático. El primero fue el denominado “Colectivo situaciones”, que trabajó en Barcelona hasta hace dos años y el segundo es el “renacimiento” de una política revolucionaria en numerosos lugares de Europa y en Francia liderada por Olivier Besancenot.
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El espiritu abstracto

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Dinero como nunca se había visto y una rigurosa planificación, dieron frutos extraordinarios. Evidentemente, gracias a su pertenencia a la escuela de Frankfurt, Walter Benjamin tuvo una orientaci�n intensa al estudio y cr�tica del marxismo. Las nuevas versiones prefieren indagar en la producción de realizadores menos conocidos, ampliando además el espectro de los invitados a países que habitualmente no estaban representados en este evento.
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ANTOLOGÍA VOL.3 Ensayos, Poemas en Prosa, De Profundis,

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Benjamin; De los Pasajes a los Invernaderos de la posmodernidad. Por el contrario los artistas actuales tienen una mayor libertad (lo cual no significa que no exista una dependencia de determinados mercados o modas). Y ahora la Orden Revolucionaria de las Brujas ha sido desterrada y la misteriosa princesa Ozma puede que sea la única aliada de Amy para llevar a cabo su misión. De 1839 a las cámaras Brownie. 2.- PRINCIPIOS TÉCNICOS.
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Los niños del Prado (Museo Mágico)

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Habr�a que pensar en la forma como ciertos discursos se imponen sobre otros, se convierten en prestigiosos y van creando hegemon�as. La literatura artística: fórmulas, teorías, doctrinas, la tradición de las normas de los talleres. 3.2. La Escuela de Critica e Historia del Arte a fin de incidir en el desarrollo social, económico y cultural del país formara profesionales para suplir la necesidad de críticos, historiadores del arte, gestores culturales, educadores del arte, conforme a los requerimientos del sistema educativo nacional.
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Chagall : Un Siglo de Pintura

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El potencial que tiene el arte es empleado en mantener el culto a un caudillo y a una estetizaci�n de la vida pol�tica 37. 37 En un manifiesto de Marinetti con motivo de la guerra colonial con Etiop�a se lee: �Nosotros, los futuristas, nos hemos expresado contra la calificaci�n de la guerra contra antiest�tica [�]La guerra es bella porque crea nuevas arquitecturas como la de los grandes tanques, la de los aviones en escuadrones geom�tricos, la de las espirales de humo en las aldeas en llamas, y muchas otras cosas [�]Poetas y artistas del futurismo, recordad estos principios de una est�tica de la guerra para que vuestros esfuerzos por alcanzar una nueva poes�a y una nueva pl�stica[�]sean iluminados por ello�.
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Cuaderno de Plástica 1

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Si bien los pioneros de la daguerrotipia en Espa�a fueron cient�ficos de talante progresista espoleados por la curiosidad, este arte ser� introducido en la pen�nsula por operadores profesionales extranjeros como Charles Clifford, el Conde de Lipa, Eugenio y Enrique Lorichon -entre los m�s destacados-, que a la par que fotografiaban ense�aban, en cursillos acelerados, los rudimentos t�cnicos a una pl�yade de disc�pulos, los cuales acabar�an por afianzar y difundir el revolucionario invento a todo lo largo y ancho del territorio.
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El desnudo de Rembrandt

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La exposición de una de los maestros de la fotografía documental, Dorothea Lange (1895-1965), dedicada a la década entre los años treinta y cuarenta del siglo XX decisiva tanto para Estados Unidos como para la propia historia de la fotografía, supone una excelente lección de historia: las crisis sistémicas del capitalismo no sólo arrastran siempre a los más desprotegidos. Pero, �no es justamente desde la racionalidad moderna que se percibe la magia de esa realidad y la convierte en una realidad "otra"?
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